Esta curiosidad ya la comenté una vez con Cris y según me dijo él era falso, creo recordar ¿alguien puede decirme si este dato que aparece en wikipedia es correcto? Sería genial que así fuera, hago un corta-pega. Yo no puedo comprobarlo porque no tengo el disco en vinilo, se refiere a "Dogs":

El tema incluye una curiosidad única en el mundo de la música en discos de vinilo. A la mitad del tema hay una referencia a "la mala sangre que se va endureciendo y volviendo piedra" (the bad blood slows and turns to stone), y al final del párrafo esta sangre convertida en piedra termina hundiendo al individuo. El autor entonces le desea un buen descenso cuando sentencia: "Así pues que tengas un buen hundimiento, mientras solitario te hundes, arrastrado por la piedra" (So have a good drown, as you go down, all alone, dragged down by the stone.). Al finalizar está última oración se produce un eco de la palabra "piedra" (stone) que se repite muchas veces y que comienza a mutar en un sonido electrónico que da al oyente toda la sensación de algo que cae y se va hundiendo indefinidamente. La curiosidad surge de que si se da vuelta el disco de vinilo Animals cuando el eco de la piedra que cae se extingue puede comprobar que del otro lado del disco, en el tema Ovejas (Sheep), se pueden escuchar algunas repeticiones de este sonido electrónico en que mutó la palabra "piedra" (stone), con lo que el hundimiento fue tan profundo que llegó hasta el otro lado del disco.

LOU RIP escribió:

Auambabuluba balambambú escribió:

Sí, la peli del Muro está muy bien y era muy sorprendente, pero a mí me causó más impacto aún el famoso concierto (¡sin público!, ¡qué puntazo!) de Pompeii. Parece un spaghetti western de los de Leone, con esa luz y esos planos y movimientos de cámara lentos mostrando imágenes áridas y los rostros de unos tipos duros y solitarios curtidos por el sol. ¡Y la música!, ¡Qué decir de esa música!

https://www.youtube.com/watch?v=UchHcUFJkoQ

Ambas VHS, la del Muro y la de Pompeii, llegaron a mis manos a través de un primo mío, unos años mayor que yo, que durante mi adolescencia prácticamente ejerció de hermano mayor, ya que venía a comer siempre a mi casa y me llevaba siempre de marcha con sus amigotes (no dejaban que pagara nada porque yo era un mocoso que aún estaba en el instituto, y ellos, ya con veintitantos, unos machotes asalariados   ). El caso es que él era/es un fanático enorme de Pink Floyd y como no tenía vídeo, ni siquiera tv en su casa, me regalaba las cintas para poder verlas en la mía    . La de conciertos que nos tragamos. Desgraciadamente, unos pequeños líos de faldas nos acabaron distanciando, pero cada vez que suenan Pink Floyd me acuerdo de él. También recuerdo que mis hermanas y yo le regaláramos el vinilo del Muro para uno de sus cumples, lo cual tenía su mérito ya que costaba una pasta para unos adolescentes sin oficio ni beneficio como éramos nosotros entonces.

Perdón por la     pero es que ayer, recogiendo un poco la casa, me encontré con mi vieja VHS del concierto de Pompeii y me vino la nostalgia.

Grandioso espectáculo combinando nocturnidad con la luminosidad solar tan propia del Mediterraneo. Como creo que dijo Jabato, Echoes supone el punto álgido, un tema experimental que en disco nunca me hizo gracia y aquí Pink Floyd lo convierten en una cálida letanía en forma de himno, milagroso diría.

Pues creo que no lo he dicho, por lo menos esta semana, pero lo pienso, así que algo de brujo tienes.

Jabato escribió:

Esta curiosidad ya la comenté una vez con Cris y según me dijo él era falso, creo recordar ¿alguien puede decirme si este dato que aparece en wikipedia es correcto? Sería genial que así fuera, hago un corta-pega. Yo no puedo comprobarlo porque no tengo el disco en vinilo, se refiere a "Dogs":

El tema incluye una curiosidad única en el mundo de la música en discos de vinilo. A la mitad del tema hay una referencia a "la mala sangre que se va endureciendo y volviendo piedra" (the bad blood slows and turns to stone), y al final del párrafo esta sangre convertida en piedra termina hundiendo al individuo. El autor entonces le desea un buen descenso cuando sentencia: "Así pues que tengas un buen hundimiento, mientras solitario te hundes, arrastrado por la piedra" (So have a good drown, as you go down, all alone, dragged down by the stone.). Al finalizar está última oración se produce un eco de la palabra "piedra" (stone) que se repite muchas veces y que comienza a mutar en un sonido electrónico que da al oyente toda la sensación de algo que cae y se va hundiendo indefinidamente. La curiosidad surge de que si se da vuelta el disco de vinilo Animals cuando el eco de la piedra que cae se extingue puede comprobar que del otro lado del disco, en el tema Ovejas (Sheep), se pueden escuchar algunas repeticiones de este sonido electrónico en que mutó la palabra "piedra" (stone), con lo que el hundimiento fue tan profundo que llegó hasta el otro lado del disco.

Yo no lo tengo en vinilo, pero me cuesta bastante creer esta tontería. Ojo, no digo que no sea real, a lo que me refiero es a que cree esa sensación. Es como la gira de KISS en 3D que de los 300 efectos donde te pedían ponerte las gafas solo recuerdo uno que dio el pego, el resto ni uno. Que lo intentasen no lo discuto, que alguien lo haya percibido, lo dudo muy mucho.

Maese Maestre escribió:

Jabato escribió:

Esta curiosidad ya la comenté una vez con Cris y según me dijo él era falso, creo recordar ¿alguien puede decirme si este dato que aparece en wikipedia es correcto? Sería genial que así fuera, hago un corta-pega. Yo no puedo comprobarlo porque no tengo el disco en vinilo, se refiere a "Dogs":

El tema incluye una curiosidad única en el mundo de la música en discos de vinilo. A la mitad del tema hay una referencia a "la mala sangre que se va endureciendo y volviendo piedra" (the bad blood slows and turns to stone), y al final del párrafo esta sangre convertida en piedra termina hundiendo al individuo. El autor entonces le desea un buen descenso cuando sentencia: "Así pues que tengas un buen hundimiento, mientras solitario te hundes, arrastrado por la piedra" (So have a good drown, as you go down, all alone, dragged down by the stone.). Al finalizar está última oración se produce un eco de la palabra "piedra" (stone) que se repite muchas veces y que comienza a mutar en un sonido electrónico que da al oyente toda la sensación de algo que cae y se va hundiendo indefinidamente. La curiosidad surge de que si se da vuelta el disco de vinilo Animals cuando el eco de la piedra que cae se extingue puede comprobar que del otro lado del disco, en el tema Ovejas (Sheep), se pueden escuchar algunas repeticiones de este sonido electrónico en que mutó la palabra "piedra" (stone), con lo que el hundimiento fue tan profundo que llegó hasta el otro lado del disco.

Yo no lo tengo en vinilo, pero me cuesta bastante creer esta tontería. Ojo, no digo que no sea real, a lo que me refiero es a que cree esa sensación. Es como la gira de KISS en 3D que de los 300 efectos donde te pedían ponerte las gafas solo recuerdo uno que dio el pego, el resto ni uno. Que lo intentasen no lo discuto, que alguien lo haya percibido, lo dudo muy mucho.

aquí sí estoy de acuerdo con Maese

Es verdad que en Sheeps se repite ese eco. Yo lo probé cuando Jabato me lo comentó, le di la vuelta al disco, pero se supone que la aguja ha de quedarse quieta en ese punto exacto y luego darle la vuelta y desde ese punto pinchar la cara B. Es bastante difícil el hacerlo bien porque al levantar la aguja siempre se mueve algo. Ya digo, a mi no me coincidió, lo volveré a intentar luego.

Bueno, ahora que pienso, para saber si es verdad es mejor coger el cd, que yo no tengo, y mirar en que punto hace el eco. Y luego mirar en que momento de la otra canción lo hace y calcular la duración hasta ese punto desde el inicio de Pigs que es el inicio de la cara B en vinilo.

Cris Van Zant escribió:

Bueno, ahora que pienso, para saber si es verdad es mejor coger el cd, que yo no tengo, y mirar en que punto hace el eco. Y luego mirar en que momento de la otra canción lo hace y calcular la duración hasta ese punto desde el inicio de Pigs que es el inicio de la cara B en vinilo.

Pa' hacer matemáticas estoy yo ahora por un eco

Maese Maestre escribió:

Cris Van Zant escribió:

Bueno, ahora que pienso, para saber si es verdad es mejor coger el cd, que yo no tengo, y mirar en que punto hace el eco. Y luego mirar en que momento de la otra canción lo hace y calcular la duración hasta ese punto desde el inicio de Pigs que es el inicio de la cara B en vinilo.

Pa' hacer matemáticas estoy yo ahora por un eco

No te rías, igual es un mensaje importante

El eco es justo en el minuto 8,00, lo he oído un millón de veces y jamás me ha dado la sensación de estar cayendo al vacío y en Sheep se oye justo en el minuto 4,08, también lo había oído muchas veces pero siempre pensé que era un guiño al otro tema (al final he picado )

Cris Van Zant escribió:

No te rías, igual es un mensaje importante

Maese Maestre escribió:

El eco es justo en el minuto 8,00, lo he oído un millón de veces y jamás me ha dado la sensación de estar cayendo al vacío y en Sheep se oye justo en el minuto 4,08, también lo había oído muchas veces pero siempre pensé que era un guiño al otro tema (al final he picado )

Y teniendo en cuenta que Pigs dura 11 entonces sucede en el 15 de la cara B. Por mucho que los surcos del vinilo varíen de una cara a otra...son muchos minutos de diferencia. Eso me pareció a mi cuando lo probé.

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

El eco es justo en el minuto 8,00, lo he oído un millón de veces y jamás me ha dado la sensación de estar cayendo al vacío y en Sheep se oye justo en el minuto 4,08, también lo había oído muchas veces pero siempre pensé que era un guiño al otro tema (al final he picado )

Y teniendo en cuenta que Pigs dura 11 entonces sucede en el 15 de la cara B. Por mucho que los surcos del vinilo varíen de una cara a otra...son muchos minutos de diferencia. Eso me pareció a mi cuando lo probé.

¿Pero te caíste al vacío o no?

Maese Maestre escribió:

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

El eco es justo en el minuto 8,00, lo he oído un millón de veces y jamás me ha dado la sensación de estar cayendo al vacío y en Sheep se oye justo en el minuto 4,08, también lo había oído muchas veces pero siempre pensé que era un guiño al otro tema (al final he picado )

Y teniendo en cuenta que Pigs dura 11 entonces sucede en el 15 de la cara B. Por mucho que los surcos del vinilo varíen de una cara a otra...son muchos minutos de diferencia. Eso me pareció a mi cuando lo probé.

¿Pero te caíste al vacío o no?

Sí, pero me salvó este extraterrestre en pijama tan viril

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

El eco es justo en el minuto 8,00, lo he oído un millón de veces y jamás me ha dado la sensación de estar cayendo al vacío y en Sheep se oye justo en el minuto 4,08, también lo había oído muchas veces pero siempre pensé que era un guiño al otro tema (al final he picado )

Y teniendo en cuenta que Pigs dura 11 entonces sucede en el 15 de la cara B. Por mucho que los surcos del vinilo varíen de una cara a otra...son muchos minutos de diferencia. Eso me pareció a mi cuando lo probé.

¿Pero te caíste al vacío o no?

Sí, pero me salvó este extraterrestre en pijama tan viril

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Ya lo dije, los Beatles de los 70, con su valía propia of course. Y el hecho de haberse conocido y coincidido en Abbey Road, de alguna manera como si recogieran un testigo.

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

Auambabuluba balambambú escribió:

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

Yo creo que el único injustamente infravalorado es Ringo. Era un músico muy original que trabajaba para la canción, no era de esos que te apabullaba en vivo con un solo en plan metralleta a lo Keith Moon pero tenía una inventiva increíble para darle vida a los temas. En cambio, creo que Mason está mucho mejor valorado; Pink Floyd están en el inconsciente colectivo como un grupo de virtuosos y nadie pone en duda la valía de cada uno cuando son músicos personales si, pero justitos como intérpretes. Y desde luego Mason es el más justito de todos. Una vez leí que es el clásico músico que ha pasado a la historia y ha formado parte de obras míticas por haber estado en el lugar adecuado en el momento justo (recordemos que Waters quiso ventilarse a Mason aparte de a Wright durante la grabación de 'The Wall' y no sucedió porque Gilmour no quiso). Y por más que me joda, creo que es cierto. No tiene nada que ver con Ringo, realmente creo que es un batería muy flojo.

Auambabuluba balambambú escribió:

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

qué te refieres a Neil Peart?

LOU RIP escribió:

Auambabuluba balambambú escribió:

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

qué te refieres a Neil Peart?    

 Neil Peart es un batería extraordinario, pero para mi banda dame a Mason o a Ringo. Yo no digo que no haya que valorar a los virtuosos, sino que hay muchas formas de tocar bien la batería, se trata de llevar el ritmo y acentuar y tener swing y un bonito sonido (que tiene mucho que ver con la forma en que golpeas y en qué parte del parche lo haces), que toques más golpes o menos no es importante.

Auambabuluba balambambú escribió:

LOU RIP escribió:

Auambabuluba balambambú escribió:

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

qué te refieres a Neil Peart?    

 Neil Peart es un batería extraordinario, pero para mi banda dame a Mason o a Ringo. Yo no digo que no haya que valorar a los virtuosos, sino que hay muchas formas de tocar bien la batería, se trata de llevar el ritmo y acentuar y tener swing y un bonito sonido (que tiene mucho que ver con la forma en que golpeas y en qué parte del parche lo haces), que toques más golpes o menos no es importante.

ná    era broma, al final voy acabar ciberexiliado en Bruselas por mis últimos comentarios.

Siempre me encantó este momento de la serie Classic albums en la que Rick Wright explica como se inspiró en Miles Davis para construir su parte de piano en "Breathe". Desde luego no es lo mismo que te inspire Miles Davis que Black Sabbath, con todos los respetos, eh?

https://www.youtube.com/watch?v=kqlJhliN4ys

Maese Maestre escribió:

Auambabuluba balambambú escribió:

Jabato escribió:

Espejos y simetrías.

Para mi Rick Wright es el Harrison del grupo, el tercer genio eclipsado por los dos mostros que comandan la nave. Y Mason un batería tan particular y efectivo como Ringo.

Mason y Ringo son dos baterías muy particulares que a mí me encantan, creo que han sido injustamente despreciados como instrumentistas. Ya se sabe que los músicos pajilleros tienen más tirón para esas cosas.

Yo creo que el único injustamente infravalorado es Ringo. Era un músico muy original que trabajaba para la canción, no era de esos que te apabullaba en vivo con un solo en plan metralleta a lo Keith Moon pero tenía una inventiva increíble para darle vida a los temas. En cambio, creo que Mason está mucho mejor valorado; Pink Floyd están en el inconsciente colectivo como un grupo de virtuosos y nadie pone en duda la valía de cada uno cuando son músicos personales si, pero justitos como intérpretes. Y desde luego Mason es el más justito de todos. Una vez leí que es el clásico músico que ha pasado a la historia y ha formado parte de obras míticas por haber estado en el lugar adecuado en el momento justo (recordemos que Waters quiso ventilarse a Mason aparte de a Wright durante la grabación de 'The Wall' y no sucedió porque Gilmour no quiso). Y por más que me joda, creo que es cierto. No tiene nada que ver con Ringo, realmente creo que es un batería muy flojo.

Tú por llevar la contraria

Técnicamente está claro que es muy limitado, sin embargo a mi me encantan esas atmósferas que ha creado en algunos temas junto al cabroncete de Waters, por poner un par de ejemplos, el comienzo de Time, o la línea de bateria de Confortabily Numb.

Arrankapinos escribió:

el comienzo de Time, o la línea de bateria de Confortabily Numb.

Si vamos, que CN tiene un rítmo feroz e inimitable, es la clásica canción de primero de batería.

Maese Maestre escribió:

Arrankapinos escribió:

el comienzo de Time, o la línea de bateria de Confortabily Numb.

Si vamos, que CN tiene un rítmo feroz e inimitable, es la clásica canción de primero de batería.

¡Lo ves! "feroz e inimitable"...eso es lo único que parece valorarse, la velocidad y la dureza, cuando se habla de un batería. A mí me encanta como controla el tempo y el espacio Mason, siempre me gustó mucho.

Yo creo que excepto Gilmour, que yo sí considero un virtuoso total, el resto de los miembros de la banda no eran para nada virtuosos, pero eran grandes músicos, que no son cosas incompatibles.